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海马模式不是江弦口中缥缈的构想，而是已经成功了的案例，是海马影视创作中心实打实的战绩。

而它的核心推动者，或者说提出者，此刻要把这套模式带来到北影厂，他们又有什么好反对的呢？又凭什么说反对呢？

文学部的hx老师这时候开口了，「要我说，《京城人在纽约》这部电视剧，这就是江总说的这个懂市场、懂观众、懂怎么把一个好想法变成具体方案」。

出国潮、东西方文化碰撞、个体在巨大差异下的挣扎与选择这题材抓得，又新又准，挠在老百姓心窝子上，剧本扎实，演员也选得好，你们说这剧本怎么来的呢？这电视剧怎么来的呢？这都奔美国拍去了，这可不是坐在家里等稿子能等来的。」

hx老师也是老艺术家了，最后娶的则是《少林寺》里的牧羊女。

后来他到了90年代以后，他离开了北影厂，出生入死、大病初愈，最终孤身一老住在京郊某别墅，由一男一女两服务员照顾。

hx这话也得到了导演、演员于洋的认同。

「关键是运作，我听说这片子从选题到拉投资、组班子，再到后面的宣传，海马那边有一套自己的流程，效率很高，听说导演还先去美国体验了一次生活，这才把自己感悟拍进了电视剧里，我想这大概就是江总刚才说的那套策划先行。」

于洋主演过英雄虎胆、大浪淘沙、戴手铐的旅客、第二个春天、暴风骤雨一系列经典电影，是北影厂的老戏骨了，他儿子于晓洋前段时间也进入了北影厂工作，后来英年早逝，让于洋和杨静二人痛心不已。

众人的目光再次聚焦到台上的江弦身上时，刚才江弦宣布撤销「文学部」时，大部分人还带着几分「蛮干」的疑虑，此刻在一声声讨论中，联想到海马以及《京城人在纽约》

这股席卷全国的浪潮，许多人心里已经开始掂量，江弦要搞的这一套，或许真不是空谈。

江弦对这些心理上的转变是不知晓的，他也不会提前考虑这些东西。

他稍微提高了声音，语气坚定：「咱们北影厂这块牌子，之所以还值钱，是因为它背后代表过中国电影的最高水准，出过真正的好片子，有一批真正想干事、能干事的人！」

「现在厂子是遇到了困难，但困难不是放弃的理由。」

「我来的目的就三个：」

「拍好电影！」

「拍好电影！」

「还是拍好电影！」

「我江弦和大家一起，把咱们该做的事做好，把该拍的片子拍出来，这才对得起北影厂」这三个字，也对得起在这里工作了十几年、几十年的老同志，对得起那些还对咱们北影厂抱有期待的观众！」

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（还有耶）