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王菲的六项提名，对国内乐坛造成的冲击是另一个维度的。

自从2000年郑辉的英文专辑大获成功之后，国内冲击英语市场的歌手在随后的两三年里络绎不绝。

有人在美国录了英文专辑，找了当地的制作人和词曲作者，结果出来的东西不伦不类，既不像地道的英文流行乐，也失去了自己原本的特色。

唱片公司花了大价钱做推广，电台不播，排行榜不进，最终悄无声息地消失在市场里。

有人走了另一条路，试图用自己的嗓音特色去征服英语听众，但没有足够强的词曲和制作支撑，光靠一副好嗓子在英语市场站不住脚。

那边不缺好嗓子，缺的是好歌。

各种尝试、各种失败，让国内业界逐渐形成了一个略显悲观的共识：郑辉的成功是不可复制的个案，他本身就是词曲、制作、演唱三位一体的天才，换了别人做不到。

然后王菲来了。

她的英文专辑不仅在billboard空降冠军，不仅在美国卖了几百万张，现在还拿了六项格莱美提名。

这件事最让国内同行无奈的地方在于，王菲的嗓音条件，在欧美市场本来应该是最不受欢迎的类型。

大家都知道，欧美主流流行乐市场喜欢大嗓。

惠特尼·休斯顿、玛丽亚·凯莉、席琳·迪翁、克里斯蒂娜·阿奎莱拉，这些人都是嗓音浑厚、音域宽广、能飙高音能唱出力量感的歌手。

如果要从华语乐坛里找一个最有可能在欧美吃得开的声音类型，大多数人会想到张惠妹或者李玟。

没有人会觉得王菲那种空灵、疏离、轻飘的声线能在美国市场立足。

但偏偏就是她做到了。

而所有人都心知肚明，王菲能成功的原因不是她的嗓音适合欧美市场，而是郑辉有能力围绕她的声音特质，建立一套全新的审美标准，然后让市场接受这套标准。

《滚石》杂志的乐评说得很清楚：“你听席琳·迪翁唱情歌，你感受到的是热情、投入、燃烧。你听王菲唱情歌，你感受到的是冷、远、隔着一层薄冰看见水底的火焰。

这两种方式都是好的，但后者在当下的英语流行乐坛里，几乎找不到第二个人在做。”

这段话的潜台词是：王菲的成功不是靠迎合市场已有的审美，而是开辟了一个新的审美位置。

而开辟这个位置的人，是郑辉。

所以国内乐坛的结论很明确，想冲击欧美市场，光有好嗓子不够，光有好歌不够，你得有郑辉。

这个结论直接导致了一个现象：格莱美提名公布后，越来越多的歌手和经纪公司开始认真考虑，要不要在合约到期后跳槽环球唱片。当然，去之前都会先打听一件事，郑辉能不能给他们制作专辑。

答案大多数时候是令人失望的，郑辉的时间有限，他有自己的音乐要做，有电影要拍，有好莱坞的项目要推进。能分给外部歌手的时间窗口，少得可怜。

但这种稀缺性，反而让他作为制作人的价值越来越高。

……

十二月六日下午，环球音乐总部的电话打到了郑辉的手机上。

打电话

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