副刊上的《猫头鹰邓雷故事》，这是当时香港极其罕见的科幻小说，写得比倪国的卫斯理科幻更早。

只不过这位老先生自不量力，竟然迷上了古董，将《南华晚报》副刊让给了徒弟冯约翰，结果红了《司马洛传奇》，而他自己屡屡打眼，赔了个一塌糊涂，落了个晚景凄凉。

不过这时候还没赔到破产，要不然也不会出现在这里。

最后说到何行，他原名陈耀庭，本来是上海百乐门舞厅的大班。阅历深、见识广，对旧上海的欢场奇闻、小姐艳史、名流恶行等等，均了然于胸。

后来随大流来了香港，但香港没有百乐门，无事可做，只能执笔为文，将所见所闻全部置于书中，成为杨天成之后，又一著名欢场小说作家，读者万千。

以这四位、金庸、倪匡等人为代表的海派作家，加上许多从上海搬来香港的报社老板、主编，便共同构成了香港文化界「势力最大」的海派。

其次便是本土及其他地方的作家，可惜人数虽多，但不抱团，最后则是还算抱团，可人数最少的英籍报社高层和记者。

不过他们专为在香港的英国人服务，如果今天不是港督府相邀，他们也不会出现在这里、跟其他两派的人有所交集。

如果抛开那些电视台、报社的老板、主编，只看文人，前有「四大海派作家」，后有「香港四大才子」，至于亦舒、林燕妮、李碧华这些人，还得排他们之后。

尤其是李碧华，现在还没开始进入影视圈，也没有自己的作品，如果不是某报社的专栏作家，又是少见的女作家，今天都没资格进入这里。

哦，还有一个黄玉郎，去年才成立了玉郎国际公司，成为金庸之后，第二个从写手跃升为文商的文人。

且当画漫画的也是文人吧。

香港这地方，要求真的不能太高。

陈凡举著酒杯，嘴里一会儿上海话，一会儿白话，一会儿英文，周旋在各个群体之间，颇有几分交际花的风范。

而这三类群体都颇有些惊喜。

英文的就算了，刚才和麦理浩、查尔斯会谈的时候，陈凡就展现了娴熟的英文水平。

倒是上海话和白话，让大家很是惊喜不已。

挨了一巴掌、又吃了个甜枣的金庸惊讶地问道，「陈先生，你不是江南人吗，怎么上海话说的这么好？」

陈凡笑道，「我有一位师父，曾经在上海待过几年，学过一点上海话，我也跟著他学了一些。另外，我妻子目前在上海求学，我会经常过去跟她团聚，时间久了，加上有一点上海话的基础，便也顺理成章学会了上海话。」

他总不能说，我有外挂，两天就学会了吧。

金庸恍然大悟，「原来如此。」

这时旁边的黄沾问道，「陈先生，那你的白话怎么会这么好？」

他说著指了指金庸和邵六叔，「你看看他们，来香港几十年了，也没学会讲白话。」

白话就是粤语，但比起正宗的粤语，更偏重于口语。后来香港记者把口语当书面文用，整得广州同胞都看得两眼发懵。

邵六叔一听，赶紧摆手，「学不来、学不来，年纪大了，能把国语讲好就很不错咯。」

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